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Meio-soprano

Tipo de Voz
Feminino Masculino
Soprano alcance
Soprano
Tenor alcance
Tenor
Mezzo Soprano alcance
Meio-soprano
Barítono alcance
Barítono
Contralto alcance
Contralto
Baixo alcance
Baixo

Meio-soprano[1][2] (do italiano mezzosoprano, com o mesmo significado) é a voz intermediária entre o soprano e o contralto.[3] Geralmente apresenta um timbre mais encorpado que o soprano e tem uma extensão maior na região central-grave. Em cultura artística e no meio musical, costuma ser referida — como as demais vozes e outros atributos musicais — apenas pelo termo italiano correspondente. Ressalta-se que independente do termo, a mezzosoprano pode atingir grandes extensões[4] e a tessitura é geralmente baixa, é uma voz com maiores possibilidades, um bom mezzo tem e deve ter seus agudos bem desenvolvidos. Essa voz, assim como a de Contralto cada vez abunda menos. Sua extensão vocal vai do Lá3 ao Si5 [4]

Características vocais

Como um contralto legítimo é uma voz rara, muitas vezes o mezzosoprano é quem canta as partes de contralto nos divisis dos arranjos corais e vocais, valendo isso também para o soprano. Em particular é uma voz que tem maiores possibilidade de "misturar" o vocal no centro e descer com o som mais equalizado do que um soprano faria. Tais características são de importante ressalte, bem como a amplitude de registro e a ressonância, esta feita em voz de peito. As qualidades que identificam a voz do mezzosoprano mantendo diferenças entre sopranos e contraltos são verificadas pelo timbre mais cheio, mais harmônico e mais aveludado. Cecilia Bartoli é um raro exemplar de extensão vocal e ornamentação mantidos neste tipo de voz, além de dominar completamente as tessituras de soprano e contralto. A tessitura desta voz vai do G3 ao B♭5,[4] sendo possível atingir mais alto ou mais baixo dependendo do nível e da técnica do mezzosoprano, por exemplo Cecilia Bartoli que atinge do D3 ao F6, Joyce DiDonato F3 ao Eb6 e Marilyn Horne Eb3 ao D6. Pauline Viardot-García, irmã de Maria Malibran, era uma exceção, pois seu timbre descomunal atingia desde o C3 ao F6; em registro ela também dominava o repertório para o soprano e o contralto. É uma voz frequentemente similar com o soprano e requer cuidados na classificação, sendo fundamental verificar a extensão e a potência marcante.[4]

Divisões

A classificação na Ópera:

  • Mezzosoprano coloratura

Tem um registro quente inferior e um registro agudo ágil. Os papéis que canta nas óperas muitas vezes exigem não só a utilização do registro inferior, mas também o salto na tessitura superior; ornamentados, com passagens rápidas. Tem uma gama de aproximadamente A3 para o C6, alguns casos podem de atingir um E6. O que distingue essa voz da classificação "soprano" é sua extensão no registro mais baixo e uma qualidade vocal mais quente, bons exemplos dessa voz são Cecilia Bartoli, Joyce DiDonato e Marilyn Horne.[5]

Com uma gama de aproximadamente F#3 para B5 ou até mesmo um C6, este tem uma qualidade às vezes muito suave e sensível, mas não tem o vocal do coloratura ou o tamanho da gama do dramático. É ideal para a maioria dos papéis de in travestir. Interpreta mulheres maduras e sedutoras, um bom exemplo está na Opera homônima Carmen e varia algumas arias de Contralto e Sopranos, bons exemplos dessa voz são Teresa Berganza e Elīna Garanča.

Tem um forte registro médio, um alto registro quente e uma voz que é mais ampla e mais poderosa do que os outros mezzosopranos. Esse tem menos agilidade vocal do que o coloratura; com o alcance de F3 para B5 podendo atingir um potente C6, com certas identificações com o contralto, bons exemplos dessa voz são Jennifer Larmore e Shirley Verrett, que também cantavam o repertório para Soprano dramático. Pode cantar sobre orquestras e coros com facilidade e muitas vezes foi usado na ópera do século XIX, para retratar as mulheres mais velhas, mães, bruxas e personagens do mal. Verdi escreveu muitos papéis para este mezzosoprano no repertório italiano e também há alguns bons papéis na ópera francesa. A maioria destes papéis, no entanto, estão dentro do repertório do romantismo alemão e de compositores como Wagner e Strauss.

Papeis operísticos

Azucena, o papel da cigana do Il Trovatore de Verdi (um dos papeis mais difíceis para o mezzosoprano) tem um C6 para cantar numa das cadências. O "mezzo rossiniano", que tem uma abordagem mais leve por causa das coloraturas que tem a executar, também desmitifica a ideia da voz do mezzo ser grave. Um exemplo disso é o papel de Rosina no Il Barbieri di Siviglia de Rossini.[4]

Interpreta Adalgisa, de Norma (escrita por Bellini para um soprano — Giulia Grisi), papel que, cantado no tom, obriga a subir até o dó sobreagudo (C6). É a voz característica de Amneris, de Aida, de Laura, de A Gioconda, de Açucena, de "O Trovador", papéis que exigem uma voz cheia, harmônica e potente, com graves profundos e agudos seguros.[4]

Encontra-se também em Che­rubino, de As Bodas de Fígaro, e Octa­vian, de "O Cavaleiro da Rosa".[4]

Além destes, outros papéis onde se pode ouvir uma voz de mezzosoprano são:

Há ainda alguns papeis que podem ser feitos por mezzos ou sopranos dramáticos:

Cantoras mezzosoprano da música erudita

Obs: O termo mezzosoprano foi desenvolvido em relação às vozes clássicas e operísticas, em que a classificação se baseia não apenas na escala vocal da cantora, mas também sobre a tessitura e timbre da voz. Para cantores clássicos e de ópera, seu tipo de voz determina os papeis que irão cantar e é o principal método de categorização. Na música não-clássica, os cantores são principalmente definidos por seu gênero e não o seu alcance vocal. Quando a termos soprano, mezzosoprano, contralto, tenor, barítono e baixo são usados ​​como descritores de vozes não-clássicas, eles são aplicados mais livremente do que seriam para aqueles de cantores clássicos e geralmente referem-se apenas ao alcance vocal percebida do cantor.

Referências

  1. Vocabulário Ortográfico da Língua Portuguesa (VOLP). Academia Brasileira de Letras
  2. Verbete "meio-soprano" - Dicionário Priberam Universal da Língua Portuguesa
  3. «The four voices: Soprano, Alto, Tenor and Bass». Consultado em 15 de Dezembro de 2015 
  4. 4,0 4,1 4,2 4,3 4,4 4,5 4,6 [1]
  5. «Extensões vocais femininas» (em inglês). Consultado em 5 de maio de 2019. Arquivado do original em 26 de novembro de 2013 

Bibliografia


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